소설작법 썸네일형 리스트형 소설작법 7(인물구성론 5. 인물 내면 구체화 2) 5. 인물 내면 구체화 2 소설에 관련해서 너무 당연하지만 막상 곱씹어 보면 상당히 흥미로운 사실이 있습니다. 바로 '독자는 주인공에게 이입한다'는 것입니다. 뻔한 말처럼 보이지만 이것은 상당히 중요한 의미를 가지고 있습니다. 많은 경우, 주인공은 말하는 이, 즉 '화자'입니다. 특히 1인칭 시점으로 서술되는 소설 속에서는 더 그러하고 3인칭 시점에서는 '초점 화자'가 됩니다. 물론 '셜록 홈스'와 같이 화자가 주인공인 '셜록'이 아닌 '왓슨'이듯 주인공이 화자와 일치하지 않을 수도 있습니다. 주인공인 선이든 악이든, 혹은 방관자이든 독자는 소설 속 세상을 전달해 주는 화자인 주인공에게 자연스럽게 이입하고, 소설 속 상황들을 판단하게 됩니다. 독자는 주인공(화자)의 눈을 통해 소설 속 세상을 보는 것입니.. 더보기 소설작법 5(인물구성론 3. 인물 형상화) 3. 인물 형상화 이번에는 인물 형상화와 인물의 '의지'를 파악하는 방법과 인물이 정말로 누구인지 알아보는 방법을 배우고 인물형상화 실전까지 다뤄보도록 하겠습니다. 잘 만들어져 완성된 인물은 그 자체로 하나의 '사람'이라고 봐도 무방합니다. 그런데 아무리 그렇다고 해도 인물은 작가의 인위적인 창작물입니다. 따라서 제멋대로 스토리를 끌어가며 날뛴다기보다는 작가가 구성하고 의도한 대로 다른 구성요소들과 조화롭게 어우러져 하나의 작품으로 완성되어야 합니다. 하지만 장면을 써나가다 보면 분명 그런 순간이 있습니다. 작가스스로 '이 아이라면 이런 순간에서는 이렇게 행동하겠구나'라고 생각하는 순간 말입니다. 인물이 자아를 가지고 있는 것만 같은 신기한 현상은 작법의 역사를 공부해 보면 이 부분에 대해서 많은 소설가.. 더보기 소설작법 4(인물구성론 2. 소설 속 인물과 현실 속 인물의 차이점과 공통점을 통해 살펴본 인물 구성의 디테일을 살리는 포인트 ) 2. 인물 구성의 디테일을 살리는 2가지 포인트 오늘 강의는 세상 어딘가에 진짜 살아있을 것 같은 인물을 만드는 방법입니다. 2. 1 첫 번째 포인트. 소설 속 인물은 작가가 만들어낸 현실사람의 모방체 소설과 현실의 인물은 둘 다 똑같은 '인간'을 다룬다는 점에서는 동일합니다. 현실 속 인간처럼 분노하기도 하고 신념에 모든 것을 걸기도 하고 죽도록 미워하던 누군가를 용서하기도 하고 사랑에 빠지거나 배신을 하기도 합니다. 하지만 사실 소설 속 인물은 현실의 인물과는 전혀 다른 존재입니다. 그냥 섭리대로 태어났으니 존재하는 현실의 인간과는 달리 소설 속 인물은 작가가 인위적을 '만들어낸' 존재이기 때문입니다. 여기서 첫 번째 포인트인 현실의 인물과 소설 속 인물의 차이점이 생겨납니다. 소설 속 인물은 작가가.. 더보기 소설작법2(필력 빠르게 늘리는 방법) 1. 작품 분석이란? 작법서를 수십 권 읽는 것보다 작품 하나를 제대로 분석하는 것이 필력이 훨씬 더 빠르게 늘게 됩니다. 많은 소설작법 교육기관에서 작품 분석을 강조하는 이유는 명작의 매력 포인트가 어디에 있는지 정확히 분석할 수 있으면, 그 이상의 매력을 내 작품에 적용할 수 있기 때문입니다. '응용'이란 '기본'을 잘 알고 있을 때 가능합니다. 작법서가 이론서라면 작품 분석은 실습과 같습니다. 소설을 많이 쓰는 만큼 필력이 늘까요? '쓴 글에 대한 피드백이 이루어진다'는 전제가 있을 때 맞는 말입니다. 이렇듯 피드백은 필력을 늘리는데 중요합니다. 만약 타인에게 글을 보여주고 피드백받는 것이 여의치 않다면 어떻게 해야 할까요? 1인 셀프 피드백이 가능한 유일은 방법이 바로 '작품 분석'입니다. 좋은 .. 더보기 이전 1 다음